Изненадващото завръщане на MC Jin

Сензацията „106 & Park“ се завръща в Ню Йорк, опитвайки се да започне второ действие - като комик-комик.

В слънчев есенен следобед около петнадесет души седят в тясно комедийно място на мазето, наречено The Stand близо до Gramercy Park в Манхатън. Много от присъстващите седят на собствените си дървени маси и правят бележки в последния момент на телефоните си преди пет минути на изправяне. Един по един се представят комедиантите: Има един професионален комик на посещение от Берлин, пенсионирано ченге с някои забавни анекдоти, жена, която прекарва целия си комплект, за да разбере как да определи „шибан момък“ - и след това, там е MC Jin.

защо косата по тялото спира да расте

Вече минаха 14 години, откакто 19-годишен на име Джин Ау-Йенг се качи на сцената по време на BET 106 & Парк Сегментът на „Свободен стил петък“, където той спечели седем поредни битки, сваляйки своите съперници с типа бравада, който превърна битката на всяка седмица в събитие, което трябва да се види. Изкачването на Джин беше като прототипа на Джереми Лин, който пое Никс по време на Линсанити; той от време на време хвърляше по една-две думи на кантонски в свободния си стил, което му помагаше да затвърди статута му на емблематична фигура в азиатско-американската поп-културна традиция. Шумотевицата около песента му 'Freestyle Friday' му донесе сделка с записи на Ruff Ryders, което направи Джин първият азиатско-американски рапър, подписан с голям лейбъл.



Първият сингъл от дебютния му албум през 2004 г. обаче беше песен, наречена „Научете китайски“, която силно се облегна на азиатските стереотипи: Джин се наричаше „изпъкналото око“ и се позовава на Брус Лий, женшен и пържен ориз от свинско месо . Сингълът получи хладен отговор.



Вятърът около Джин изчезна след издаването на албума. След като се разделя с Ruff Ryders, той продължава да записва музика, а след това се премества в Хонконг през 2008 г. Докато е в чужбина, Джин записва английски и кантонски албуми, а също така започва да действа. В едно интервю Джин говори за славата си в Хонконг, като се сравнява с „китайския Джъстин Бийбър“. Но през 2012 г., когато понастоящем той нарича връхната си популярност в чужбина, Джин, желаейки да отгледа семейството си, се завръща да живее за постоянно в Ню Йорк със съпругата си Карол и сега четиригодишния син Шанс. През 2014 г. Джин издаде албум чрез независим лейбъл със заглавие XIV: LIX . Тонът на водещия сингъл, „Китайска нова година“, отразява къде Джин е бил в кариерата си: Смирен и размишляващ, Джин отправя съжаленията си за „Научете китайски“ („Погледни назад, това беше урок в очите ми, и ако никога не сте чували за това, това е просто прикрито благословение) и отказва да обвинява никого за кариерата му („Това не е оправдание, станах на крака и влязох в тази кабина“). XIV: LIX не успя да окаже голямо търговско въздействие.



През април 2015 г. Джин откри чрез търсене в Google, че отворената сцена за микрофон в Ню Йорк е изненадващо достъпна - че той може просто да влезе в бар на следващия ден и да изпълни, дори ако е само пред шепа хора (или по-малко). Затова той присъства на шоу с отворен микрофон, само за да седне сред тълпата и да се наслади на околната среда. Скоро Джин се оказва да пише шеги и седмица по-късно се завръща и свири на някои от същите почти празни места.

Това изображение може да съдържа облекло и облекло на етикета на текстова сфера на човека

'Бях уплашен безсрамен и в тълпата имаше само четирима души', спомня си Джин за първи път. 'Но в момента, в който се засилих, това първо изречение в микрофона, се почувствах като у дома си.' Той откри, че приливът на адреналин при изпълнение на комедия пред тълпа не е толкова различен от изпълнението на музика - да не говорим, че включва способността да се разказват истории с думи и процесът на писане също толкова интензивен. Той се присъедини към шестседмичен комедиен клас и започна да посещава до три отворени микрофона седмично, за да тренира шегите си.




Сега, когато разбрах как Джин е открил комедията на стендъп, исках да разбера точно защо го прави. По финансови причини ли беше? За да задоволи нещо, което творчески липсва в кариерата му, откакто излезе на хип-хоп сцената преди 14 години? Или просто беше предизвикателство, с което искаше да се срещне? И така накрая следвах Джин около шестмесечен период, докато той работеше върху усъвършенстването на занаята си като анонимен комик в разпродадените комедийни клубове, представена звезда в азиатски нощен клуб (вика към Circle NYC!) И близо -празни мазета в следобедните делнични дни.

Почти пет месеца след това преследване е ясно, че структурираните шеги на Джин са в процес на разработка. Изграждането на Джин е комбинация от анекдоти от реалния живот за конкретни азиатско-американски преживявания и живота на баща и новороден християнин. Има азиатски приятел, който не иска дъщеря му да се омъжва за бяла. Клаустрофобията да бъдеш в Чайнатаун ​​и предимствата от познаването на няколко ключови китайски фрази. Неправилна комуникация с баща му относно влюбването в мъж, когато той е искал да обяви любовта си към Исус.

„В края на деня“, казва Джин, „всичко се свежда до едно: трябва да си забавен. В хип-хопа, когато някой е мил, хората просто казват: „Йо, той е хубав“. Когато някой е приятен, той е приятен. '

Една шега, която работи особено добре за него обаче, е пресъздаване на камео появата му в 2 Бързи 2 Яростни . Той играе както себе си, така и персонажа на Пол Уокър Брайън в сцената и предлага само един диалог, който има в целия филм.

Малко назад, след снимачната площадка в Gotham Comedy Club, промоутър и ветеран от комедийната сцена в Ню Йорк го издърпа настрана и по същество му каза да спре повърхностните глупости и да се задълбочи с материала си. През 80-те години азиатско-американски артист би могъл да се открои, независимо от развлекателната платформа. Тези дни? „Както всеки ден минава“, казва Джин, „като китайски пич, подписан с Руф Райдърс, или азиатско хлапе, израснало обичащо хип-хопа - честно казано, това вече не е толкова новаторско“.

шампоан за най-добрите мъже за мазна коса

Когато Маргарет Чо започва да свири в комедийни клубове в Лос Анджелис като 14-годишна през 80-те години, тя си спомня, че е включвала азиатско-американските си преживявания като част от набора си, за да установи различна идентичност на публиката. Чо обаче отхвърля идеята, че всички азиатски американци трябва да правят състезания като част от своята позиция, като някаква предпоставка. „Хората просто искат нещо уникално“, казва Чо.

„Работата трябва да бъде самото възнаграждение“, добавя тя. „Фактът, че го прави, е успех. Спектакълът, актът му трябва да бъде ваша собствена радост.